工筆花鳥畫的發(fā)展具有悠久的歷史文化根源,北宋時期“工筆”一詞已見于文書。它在中國繪畫中作為一種獨特的繪畫形式,在美術史論中有著十分重要的研究價值�；B畫獨立以后在兩宋時期,以工筆形態(tài)為主并達到鼎盛,宋代院體畫成為古代工筆繪畫的最高峰,最具代表性的當屬院體花鳥畫,它蘊含著中國傳統(tǒng)的美學思想。自十一世紀以后,宋代院體花鳥畫也與山水畫類似追隨了一條重視造型和構圖嚴謹?shù)牟煌瑒?chuàng)作道路,有著自己獨有的情趣裝飾美感。在藝術領域中,裝飾性存在于一切藝術形式中。裝飾性主要指的是一種美學上的趣味,是形式美的一部分。張光宇先生指出說其實裝飾性與非裝飾性的繪畫本就沒有太嚴格的劃分。若在一切藝術中區(qū)分裝飾性的明顯或含蓄是絕對可以的,但要是純粹把裝飾性劃歸到工藝美術的范圍以內,好像繪畫是不需要探討裝飾性的問題,這是不對的。所以裝飾性是藝術的一種藝術表現(xiàn)語言和手法,是和其他的手法一起被是用來達到藝術效果的。宋代院體花鳥畫,從寫實風格方面研究的較多,但從裝飾性語言方面著手研究卻為數(shù)不多,這也是本論文的研究價值和創(chuàng)新所在。宋代院體花鳥畫并不是為了“裝飾”而裝飾,畫作之下是畫家對萬物的思考。受中國傳統(tǒng)美學思想的影響,宋代院...

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【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖3.1仰韶文化《人面魚紋盆》尺寸：16.5cmX39.8cm（圖片源于中國國家博物館展覽自攝）帛畫上都可以追溯到它的來龍去脈《十三經注疏》中的周雜五色。[11]”現(xiàn)存最早的形似于工筆的中國畫是湖南長沙鳳仕女圖》和《人物御龍圖》在公元前3世紀前后完成。

圖3.2戰(zhàn)國《龍鳳仕女圖》尺寸：31.2cmX23.2cm（圖片源于湖南省博物館官網(wǎng)）工整的墨線，形似雖甚古樸，但其描線卻能分還用顏色染入其中色彩勻整。這種類似于紀一直在運用。兩幅畫畫于織物之上，帛是、飛鳥及神靈的圖畫，各個形象獨立存在于

圖3.3戰(zhàn)國晚期《人物御龍圖》尺寸：37.5cmX28cm（圖片源于湖南省博物館官網(wǎng)）繪龍、鶴、魚這些生動的物象，營造出一種吉祥畫面形式感的需求，體現(xiàn)出當時的畫作不單單是成為獨立畫種初始于唐，五代逐步成熟，在兩宋時材，韓干、曹霸之畫馬，鞍馬走獸各科的異軍突的開始。中唐的邊鸞等....

西方裝飾性繪畫對于現(xiàn)代我國的繪畫具有重要影派繪畫對于色彩裝飾性的表現(xiàn)具有代表性，高更是典型代表人及梵高是后印象派畫家，其作品在形式和內容上極具裝飾性，變，在表現(xiàn)形式和思想上較為復雜，高更的作品具有強烈色彩時作品中具有日本浮世繪的風格，又表現(xiàn)原始土著居民的生活獨特的裝飾性藝術美。西....

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