紙藝從原來的獨(dú)立藝術(shù)形式發(fā)展到今天作為輔助陶瓷藝術(shù)建立模型而存在,與現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作的結(jié)合并沒有經(jīng)歷太多的時(shí)間。藝術(shù)家們不拘泥于對(duì)固有創(chuàng)作形式的追求,而是巧妙地運(yùn)用紙藝與陶藝的結(jié)合與創(chuàng)新,帶來了一種新的審美情趣和表達(dá)方式。本文通過分析紙藝與現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作相結(jié)合的經(jīng)驗(yàn)與社會(huì)背景,論述紙藝對(duì)個(gè)人陶藝創(chuàng)作中陶瓷材料、裝飾效果以及作品形態(tài)的影響以及紙藝對(duì)本人陶藝創(chuàng)作的引導(dǎo),探討紙藝對(duì)未來現(xiàn)代陶藝發(fā)展的意義。

【文章頁數(shù)】：24 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖2《薩姆薩先生的散步》

僅代表著我國手工業(yè)的技術(shù)演變，同時(shí)也而，現(xiàn)代陶藝對(duì)中國來說卻是舶來品�！痹诘诙问澜绱髴�(zhàn)期間，由于受到戰(zhàn)爭此時(shí)現(xiàn)代陶藝在西方也初現(xiàn)端倪，其中很的思想觀念和藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行了傳播，進(jìn)而著名的陶藝作家高更為例，他的陶藝制造作室。他在進(jìn)行陶藝制作時(shí)思想活躍、意的創(chuàng)造思維和個(gè)人情感。與此同時(shí)....

圖1《Siguirilla》彼得·沃克斯

任教于洛杉磯縣立美術(shù)學(xué)院（后改名為奧蒂斯美術(shù)學(xué)院）的彼得·沃克斯（圖1）與魯?shù)稀W帝歐、羅伯特·安納森、保羅·蘇特納等進(jìn)行了現(xiàn)代陶藝之路的探索并在后來被稱為“奧蒂斯革命”。作為當(dāng)代陶藝的改革者，他們極力通過對(duì)傳統(tǒng)陶藝技術(shù)手法的革新和創(chuàng)作目的的顛覆創(chuàng)造屬于他們的陶藝時(shí)代。其中陶瓷作....

圖3長谷川義男

使其在視覺和觸覺上具有立體感，包括紙浮雕、編紙、紙繡、衍紙等；三維立體（圖3）的發(fā)展成為當(dāng)代紙藝的鮮明標(biāo)簽，典型作品有折紙、卷紙、紙?jiān)�、紙雕等。在現(xiàn)代文明的影響下，紙藝獨(dú)特的藝術(shù)性被藝術(shù)家們迅速發(fā)掘并不斷擴(kuò)大，廣泛地應(yīng)用于建筑裝飾、雕塑、家具、服裝、飾品、工藝品、招貼設(shè)計(jì)和造型藝....

圖4杰夫·西中(背面輕割線)

碩士學(xué)位論文張紙都有它的特征，每一張紙都能表達(dá)私認(rèn)為，高質(zhì)量的紙張能提升人的幸福感。響，對(duì)紙張藝術(shù)獨(dú)有造詣，由于對(duì)紙張有紙。他還有一個(gè)觀點(diǎn)，紙不僅是中華文明。技術(shù)并不發(fā)達(dá)，紙剛被發(fā)明的時(shí)候成本很全達(dá)不到書寫的要求，一般只能用于包裝的另一個(gè)作用被開發(fā)了。因?yàn)榘b物體時(shí)術(shù)應(yīng)....

本文編號(hào)：4055277