本文關(guān)鍵詞：民國女子書法風(fēng)格遒美化成因研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《南京大學(xué)》 2014年

民國女子書法風(fēng)格遒美化成因研究

袁帥  

【摘要】：本文從宏觀、中觀、微觀三個層面展開,依次描述了民國時期的書法大環(huán)境、女性主義意識發(fā)展?fàn)顩r、女子書家群體的社會性藝術(shù)活動和書法創(chuàng)作風(fēng)格以及民國女子書法中遒美一派的具體作品風(fēng)格,以期帶著書法史和性別意識的雙重眼光為女子書法在發(fā)展至民國時期遒美化的成因梳理出清晰簡明的脈絡(luò)。民國時期的女子書法風(fēng)格一轉(zhuǎn)古代女書家的柔秀而以遒美作為代表性特征,名媛輩出,佳作不斷。這與民國時期的“后碑學(xué)”書法大環(huán)境和當(dāng)時的女性主義意識的發(fā)展不無關(guān)系。在中國封建傳統(tǒng)士農(nóng)工商的社會分工中,“士”階層是書法的監(jiān)護(hù)人。書法,正是文人賢士們超乎凡夫俗子的文化才情滋養(yǎng)而出的奢侈品,是這個階層區(qū)別于他者的符號。隨著近代毛筆與文言文的雙重廢黜和傳統(tǒng)文人士大夫向近代知識分子的轉(zhuǎn)型,書法從古代穩(wěn)居文化中心地位的人文教養(yǎng)蛻變成具有藝術(shù)學(xué)科性質(zhì)的業(yè)余愛好。學(xué)科性的優(yōu)勢在于讓民國時期的書法教育能夠得以成體系地進(jìn)行清晰化教學(xué)活動,從而能夠?yàn)榕訒胰后w的出現(xiàn)預(yù)備好教學(xué)環(huán)境。西學(xué)東漸所帶來的也不僅僅是焦點(diǎn)透視性的理化治學(xué)方法,更有兩性平等的女學(xué)思想。于是,在如此般開放的環(huán)境中,這批優(yōu)秀的女子書法家才得以涌現(xiàn)于民國的書壇。她們的出現(xiàn),無論從書家的活動性還是作品的數(shù)量、質(zhì)量來看都是史無前例的,形成了民國書壇的一道秀麗景致。風(fēng)格上講,中國近代的女性主義運(yùn)動具有著強(qiáng)烈的男性化傾向的局限性。這使得男子氣質(zhì)一度成為民國新女性的審美標(biāo)準(zhǔn)。以雄強(qiáng)遒美為質(zhì)的民國女子書法審美取向是受其與彼時金石為趣的書法風(fēng)潮共同影響的結(jié)果。以蕭嫻、游壽為代表,擁“大書家”而非“女書家”的稱謂成功進(jìn)入男子建構(gòu)的書法場域者,其藝術(shù)作品中的性別特質(zhì)是隱退的。這是文化男權(quán)主義深刻而隱性的存在。筆者試圖通過對民國女子書法審美取向的研究論證：書法,不僅是階級之間的非暴力形式的權(quán)力表述,也是性別之間的象征符號暴力。

【關(guān)鍵詞】：
【學(xué)位授予單位】：南京大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J292.1
【目錄】：

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本文編號：225022