篆刻藝術經(jīng)過漫長的發(fā)展,到明朝中后期,已經(jīng)作為一門獨立的藝術門類存在。明中期至清末是我國篆刻藝術發(fā)展的重要時期。明清篆刻流派的演進集中體現(xiàn)在印學思想和治印之法上。各篆刻流派,自明中期至清晚期綿延近五百年,期間涌現(xiàn)出許多獨具風格的篆刻名家,如三橋派的文彭、雪漁派的何震、歙派的程邃、浙派的丁敬、鄧派的鄧石如、融合徽、浙兩派的趙之謙、吳派的吳昌碩等。明清篆刻流派印學思想的演進集中體現(xiàn)在“印宗漢晉”、“印宗秦漢”、“印中求印”、“印從書出”、“印外求印”等方面。明清篆刻流派治印之法的演變則集中體現(xiàn)在“填篆創(chuàng)作”、“字法”、“刀法”、“章法”等方面。明清時期形成的各個篆刻流派都有其自身的流派特征,其演進具有規(guī)律性,而各個流派所影響的范圍也不盡相同。明清篆刻流派的演進對今日印學之發(fā)展有強烈的借鑒意義。今人治印,應在對前人研究成果有所繼承的基礎上,努力創(chuàng)新。篆刻流派作為篆刻藝術在明清時期的重要存在形式,既表現(xiàn)出合理性,也表現(xiàn)出局限性。篆刻藝術要在當代發(fā)展,必須充分利用一切藝術成果,而擺脫以流派為存在形式的印壇格局,是篆刻藝術而走向健康、穩(wěn)定發(fā)展的應有之義。
【學位單位】：淮北師范大學
【學位級別】：碩士
【學位年份】：2018
【中圖分類】：J292.4
【部分圖文】：

如印文有五個字則不用字格來確定位置，而是左三右二文是四字時，則根據(jù)字筆劃的多少來確定字的大小，筆劃。對于漢印的古印式的研究從現(xiàn)在來看是篆刻藝術最基代文人對于古雅之風的追求與推崇。從印文篆書方面的學，被宋代文人所關注并運用于印稿設計中。由填篆法可見印稿需要注意兩個問題:一是印文篆書的書寫問題；二是題。這兩個問題在元代印論中都得到了詳細研究。

-1麇公

-2“大恒”印
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本文編號：2884100