<正>當(dāng)代書(shū)法伴隨著改革開(kāi)放的步伐,已經(jīng)走向多元化發(fā)展的局面,可謂百花齊放、百家爭(zhēng)鳴。但是,相對(duì)于行草書(shū)體較為豐富的創(chuàng)作態(tài)勢(shì),楷書(shū)創(chuàng)作因其書(shū)體要求、個(gè)性約束等因素制約,無(wú)論是表現(xiàn)形式還是藝術(shù)內(nèi)涵,都存在一定的問(wèn)題。尤其在當(dāng)代書(shū)法的實(shí)用功能逐漸弱化的背景下,楷書(shū)處于藝術(shù)化轉(zhuǎn)型時(shí)期,這一問(wèn)題就更加突出。如何走出楷書(shū)發(fā)展存在的觀念誤區(qū),打破制約楷書(shū)發(fā)展的瓶頸,在依托傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上把握楷書(shū)創(chuàng)作的內(nèi)在規(guī)律,尋找楷書(shū)藝術(shù)發(fā)展的嶄新空間?本文擬從當(dāng)代楷書(shū)學(xué)習(xí)中帶有普遍性的問(wèn)題入手,對(duì)此作一粗淺探討。

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【文章目錄】：
一既定審美：唯美與達(dá)意的理念沖突
二逼肖臨摹：共性與個(gè)性的軸心偏離
三體方用圓：藝術(shù)與自然的美學(xué)回歸
四欲斷還連：楷法與氣韻的生命律動(dòng)



本文編號(hào)：3971290