山西傳統(tǒng)戲曲在舞臺上呈現(xiàn)出"唱腔+主奏樂器+鑼鼓經(jīng)"三者交融后所產(chǎn)生的多聲音效形態(tài),是演員的演唱與文武場的伴奏配合中體現(xiàn)出的戲曲音樂創(chuàng)作的多聲思維。"戲改"之后,山西傳統(tǒng)戲曲音樂逐步融入西方的和聲、配器等作曲技法,尤其西洋樂器的加入直接導(dǎo)致戲曲音樂由線性思維的多聲音效向立體造勢的多聲部融合,形成既對立又統(tǒng)一的中西結(jié)合的多聲音樂形態(tài)。對山西戲曲音樂中的多聲織體形式、多聲創(chuàng)作方式及其特征進行分析與探索,以期為山西戲曲傳承發(fā)展提供些許思考。

【文章頁數(shù)】：4 頁

【文章目錄】：
一、多聲織體形式
    (一)支聲型。
    (二)主調(diào)型。
    (三)接應(yīng)型。
    (四)復(fù)調(diào)型。
    (五)綜合型。
二、多聲創(chuàng)作方式
    (一)傳統(tǒng)的多聲創(chuàng)作方式。
    (二)專業(yè)的多聲創(chuàng)作方式。
三、多聲創(chuàng)作特征



本文編號：4050107