【摘要】：小提琴協(xié)奏曲《梁山伯祝英臺》是中國民族交響樂向前邁進的重要標志,來自世界各國的眾多小提琴家錄制過不同的演奏版本。本文選取了來自四個國家的男女演奏家的錄音版本,立足音樂表演心理視角,進行音樂文本及演奏時間維度的分析,借助聲學參數(shù)、可視化的圖譜,分別從宏觀速度和微觀的節(jié)奏伸縮兩個方面,對《梁�！返牟煌葑喟姹镜乃俣冗M行分析�？偨Y音樂作品表演的特性與規(guī)律,探尋演奏風格形成的影響性因素以及中西音樂審美心理的共性與個性,歸納演奏者的個人表演風格特點及演奏速度的尺度,也為音樂表演者的音樂表演活動提供現(xiàn)實的指導意義。文章首先對樂曲的音樂文本的特點進行簡要的介紹。通過柱狀圖的分析,統(tǒng)覽了15個演奏版本全曲及各段落的時長特點。隨后,具體論述了樂曲各版本呈示性段落的宏觀速度特征,并通過速度-力度曲線的分析,總結了9個代表性演奏版本全曲各段落的宏觀速度彈性特征；在微觀分析中,選取了呈示部和展開部中具有戲曲唱腔特征的代表性樂段,利用1OI偏離曲線的分析,對15位演奏者的樂句內(nèi)部的節(jié)奏伸縮做了詳盡的闡述。最后,將各演奏版本在速度上的規(guī)律特征分類和歸納,并對演奏風格進行分類,分別論述了嚴謹?shù)溲判�、彈性詩意型、個性發(fā)揮型演奏風格的劃分依據(jù),并對代表性的演奏版本以及影響演奏風格的因素進行分析。結語論述了關于速度的本真習慣問題以及速度偏離的內(nèi)涵,并概括總結了演奏速度的尺度：忠實樂譜和個性發(fā)揮的統(tǒng)一、速度處理與音樂結構關系的統(tǒng)一、作品風格與演奏風格的統(tǒng)一的三項原則。
【學位授予單位】：上海音樂學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2016
【分類號】：J622.1

【相似文獻】

相關期刊論文 前10條

1 張曉霓;;淺談俄羅斯鋼琴音樂的發(fā)展特征與演奏風格[J];文學界(理論版);2011年03期

2 張霞;;如何把握鋼琴作品的演奏風格[J];大眾文藝;2011年15期

3 王雨;;淺析鋼琴演奏風格的演變[J];鞍山師范學院學報;2012年04期

4 周晶;;論莫扎特的鋼琴演奏風格與要點[J];劍南文學(經(jīng)典教苑);2013年09期

5 王德義;;莫扎特鋼琴曲演奏風格初探[J];大舞臺;2014年06期

6 王培O;試論戴維·赫勒韋爾在現(xiàn)代鋼琴曲演奏風格上的突破[J];中國音樂;2003年03期

7 陳哲;鋼琴的演變及其在演奏風格上的區(qū)別[J];江西科技師范學院學報;2004年04期

8 劉晶;對鋼琴演奏風格的探討[J];徐州教育學院學報;2004年04期

9 路宏;;不同時期鋼琴作品的演奏風格[J];遼寧教育行政學院學報;2005年11期

10 劉向陽;;如何把握二胡作品的演奏風格[J];藝術教育;2006年01期

相關重要報紙文章 前2條

1 黃玉生;潮樂分流派與分風格孰劣孰優(yōu)？[N];汕頭日報;2006年

2 陳茴茴;當演奏遇上錄音:是捷徑?是局限?[N];音樂周報;2014年

相關碩士學位論文 前10條

1 陸貝妮;比較研究舒曼《童年情景》不同版本的鋼琴演奏風格[D];南京藝術學院;2015年

2 李成;從巴洛克時期到二十一世紀大提琴作品演奏之探析（1743-2011）[D];中國音樂學院;2016年

3 黃湘萍;古典時期至當代豎琴作品風格與技巧之探析[D];中國音樂學院;2016年

4 梁旭;中提琴演奏風格與形式的多樣化[D];中國音樂學院;2016年

5 李雨涵;阮專業(yè)碩士研究生學位音樂會設計[D];中國音樂學院;2016年

6 王夙;小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》演奏版本的速度可視化比較和演奏風格研究[D];上海音樂學院;2016年

7 陳功;對皮亞佐拉《花草游戲》演奏風格的探究[D];上海師范大學;2016年

8 陳泱泱;許忠及其“莫扎特鋼琴作品”演奏風格特征[D];武漢音樂學院;2009年

9 宋界男;薩克斯管在爵士樂中演奏風格的研究[D];吉林藝術學院;2010年

10 鄭延周;林德伯格長號演奏風格的探析[D];云南藝術學院;2010年

，

本文編號：2584403