作曲家陳鋼在“文革”時期創(chuàng)作出的一組“紅色小提琴”音樂作品,這一組作品雖沒像《梁�！纺菢尤吮M皆知,但也依然進入國際小提琴藝術的節(jié)目單中,是國內(nèi)外許多著名小提琴演奏家音樂會上的常選曲目。與佛朗索瓦·吉拉德執(zhí)導、麥凱勒編劇的電影“紅色小提琴”中約翰·科里亞諾配樂的《紅色小提琴》不同的是,“紅色小提琴”一詞是作曲家的借稱也是自稱,其命名緣由、靈感來源及作曲家在這一時期所遵循的個人創(chuàng)作規(guī)經(jīng)驗值得學界深入探究與區(qū)別。本文試從1974-1976年間作曲家集中創(chuàng)作出的《金色的爐臺》《苗嶺的早晨》《迎來春色換人間》《我愛祖國的臺灣》《陽光照耀著塔什庫爾干》這五首具有代表性的“紅色小提琴”音樂作品詳細的音樂分析,將其置于“文革”的特殊歷史背景中,結(jié)合其生發(fā)的文化土壤和環(huán)境,站在當下中國社會、歷史文化的宏觀視野上,判斷其創(chuàng)作得失,總結(jié)創(chuàng)作經(jīng)驗,為探尋中國小提琴音樂創(chuàng)作之路作些有用的思考。

【文章頁數(shù)】：54 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
緒論
    一、選題依據(jù)與研究目的
        (一)選題依據(jù)
        (二)研究目的
    二、“紅色小提琴”的稱謂來源及其概念界
    三、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀
        (一)核心材料
        (二)直接相關問題所涉及的材料
        (三)間接相關問題所涉及的材料
    四、本文的重點、難點、創(chuàng)新點
    五、研究方法
第一章 “紅色小提琴”的創(chuàng)作背景
    第一節(jié) “紅色小提琴”的歷史背景
        (一)政治文化背景
        (二)音樂創(chuàng)作背景(從《梁�！返健凹t色小提琴”)
    第二節(jié) 家學與學緣關系
        (一)個人的文化歸屬及其追求
第二章 “紅色小提琴”的創(chuàng)作特征
    第一節(jié) “文革時期”的陳鋼
        (一)創(chuàng)作的主體性與獨立性
    第二節(jié) 五首“紅色小提琴”作品的音樂分析
        (一)《我愛祖國的臺灣》
        (二)《金色的爐臺》
        (三)《苗嶺的早晨》
        (四)《陽光照耀著塔什庫爾干》
        (五)《迎來春色換人間》
第三章 “紅色小提琴”的傳播
    第一節(jié) 不同演奏家演繹版本分析
        (一)潘寅林與“紅色小提琴”
        (二)其他知名演奏家演繹的“紅色小提琴”版本
    第二節(jié) 樂譜、DVD、CD發(fā)行
    第三節(jié) 改編為小提琴獨奏曲傳播的優(yōu)勢
結(jié)語
參考文獻
致謝
附錄一
附錄二
附錄三



本文編號：4026291