明代萬歷年間,無論是文人的篆刻實踐還是印學理論都到達了前所未有的高度。從篆刻實踐來說,萬歷時期某種程度上正是中國篆刻藝術嶄新歷史時期的開始,而從篆刻理論來說,可以稱得上是明代乃至中國印論史上的巔峰。另外,除了集古、摹古印成譜者以外,編纂?yún)R集篆刻家個人篆刻作品的文人創(chuàng)作印譜在萬歷后期漸開風氣,這又與印章需求量的增加以及與之相適應的活躍的印章市場的形成不無關系,而晚明最優(yōu)秀的篆刻家大多來自江南地區(qū),文人篆刻活動也多匯聚于此。文章運用新史學研究的一些方法,避免以純藝術的眼光就篆刻論篆刻,從關乎萬歷江南文人篆刻的多方面入手,涉及到江南經(jīng)濟、文人的處境和心態(tài)、雅玩風氣、金石收藏、書畫印市場、出版印刷、工藝技術等諸多方面,對明代萬歷年間江南地區(qū)文人生活中的篆刻藝術做了一個較為系統(tǒng)、深入、全面的專題性研究,對一些疑問作出了思考并提出了見解。

【文章頁數(shù)】：145 頁

【學位級別】：博士

【部分圖文】：

圖6明代江南政區(qū)

要擬通過對材料的搜集和整理，采用思辨性的方法，結合學等理論知識，通過整理、辨析、比較等方法，試圖在新代萬歷年間江南地區(qū)的文人篆刻藝術做一個較為系統(tǒng)深定范圍研究跨度主要是明代萬歷年間，也就是公元1573-1620這及到對萬歷前后的關照，以保持歷史的延續(xù)性。范圍研究主要集中于江南....

圖1、2：宣和圖3、4：政和圖5、6：雙龍（方、圓）上：許國后裔

圖1、2：宣和圖3、4：政和圖5、6：雙龍（方、圓）上：許國后裔圖7：御書圖8：內府圖書之印下：四代相印對于鑒藏用印環(huán)境下印章與書畫的結合，《篆刻學》一書中給出了很解：“這種由收藏書畫所引起印章用途的變化，是印章由實用向藝術轉化一步，盡管當時其尚未改變附屬品的....

本文編號：3949855