中國古代山水畫發(fā)展到北宋,逐漸形成了“以形媚道”的山水創(chuàng)作理念,通過師造化,山水中丘壑為畫家寄情林泉提供“臥以游之”的功能,從而形成了山水畫的丘壑審美。清代中國畫的式微以及近當(dāng)代中國畫受西方繪畫觀念的影響,使山水畫的丘壑審美被淡化,導(dǎo)致山水畫的空具其形,流于膚淺。筆者認(rèn)為,中國山水畫藝術(shù)形成的中華民族獨(dú)特的、充滿著東方哲學(xué)精神的藝術(shù)體系,是建立在山水畫特有的宇宙觀和時(shí)空觀的基礎(chǔ)之上的,而無論是“人與自然的融化、合一”的傳統(tǒng)宇宙觀,還是“仰觀俯察,能令畫人暢游其中”的時(shí)空觀,都影響和決定了畫家對(duì)山川丘壑的挖掘、表現(xiàn),并由此形成了表現(xiàn)山水畫的“三遠(yuǎn)法”等手法。因此,丘壑市美在山水畫的創(chuàng)作過程中起了重要的作用,本文試對(duì)山水畫的丘壑審美相關(guān)問題作以淺論。

【文章頁數(shù)】：34 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
目錄
緒論
第一章 山水畫丘壑審美的形成及發(fā)展脈絡(luò)
    第一節(jié) 宗炳繪畫思想對(duì)表現(xiàn)山水丘壑的影響
    第二節(jié) 山水畫發(fā)展過程中丘壑審美的演變
第二章 宋人山水寫實(shí)風(fēng)格、審美精神促成丘壑的運(yùn)用
    第一節(jié) 范寬的“師造化”與丘壑運(yùn)用
    第二節(jié) 宋畫尚“理”促成對(duì)山水丘壑的審美
第三章 山水的丘壑審美與空間表現(xiàn)
    第一節(jié) 郭熙的“三遠(yuǎn)”與沈括的“以大觀小”
    第二節(jié) 丘壑與畫中龍脈
第四章 中國畫的式微對(duì)山水畫丘壑的沖擊、破壞
    第一節(jié) 文人利用話語權(quán)給“文人畫”降低形的要求
    第二節(jié) 文人畫的重“神”輕“形”導(dǎo)致畫中丘壑流于膚淺
第五章 當(dāng)代山水畫丘壑審美缺失
    第一節(jié) 追求視覺效果 山水畫忽略丘壑審美
    第二節(jié)“新文人畫”的覺醒與不足
第六章 “學(xué)院派”的創(chuàng)作主流使丘壑審美回歸
    第一節(jié)“學(xué)院派”因新式美術(shù)教育確立而形成
    第二節(jié)“學(xué)院派”的丘壑審美使山水畫逐漸擺脫空乏
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
后記



本文編號(hào)：3994256