鷹在傳統(tǒng)文化中有著悠久的歷史,自鷹題材入畫以來(lái),就被畫家賦予各種寓意,借以表達(dá)其政治思想和內(nèi)心情感,使之成為中國(guó)花鳥畫重要的組成部分。發(fā)展至民國(guó)時(shí)期,國(guó)家動(dòng)蕩、民族危亡之際,鷹題材寫意繪畫作品中透露出更為強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)指向和時(shí)代要求,表現(xiàn)民族精神與家國(guó)情懷,具有鮮明的時(shí)代特色。文章以民國(guó)時(shí)期鷹題材寫意繪畫為研究對(duì)象,共分為五個(gè)章節(jié)。第一章對(duì)鷹題材繪畫藝術(shù)作出簡(jiǎn)要介紹,主要梳理民國(guó)時(shí)期之前的鷹形象及寓意,并闡述民國(guó)時(shí)期鷹題材寫意繪畫的兩種呈現(xiàn)方式,即傳統(tǒng)出新與融匯中西。第二章從民國(guó)時(shí)期的內(nèi)憂與外患、“西學(xué)”與“東漸”兩方面分析鷹題材寫意繪畫的成因。第三章為文章的重點(diǎn)章節(jié),著重分析民國(guó)時(shí)期鷹題材寫意繪畫的創(chuàng)作特色。鷹題材寫意繪畫在造型上強(qiáng)調(diào)“寫實(shí)性”,主張傳統(tǒng)出新的畫家承襲前人“師法自然、以形寫神”的原則,進(jìn)而對(duì)其強(qiáng)化;而主張融匯中西的畫家則運(yùn)用西方繪畫原理解釋鷹的形體結(jié)構(gòu),強(qiáng)調(diào)其客觀真實(shí)性。另外,畫家將自身情感鮮明“植入”鷹形象中,使其呈現(xiàn)“擬人化”特點(diǎn)。在構(gòu)圖上,畫家借助多種圖式增強(qiáng)鷹“勢(shì)”,形成強(qiáng)烈的視覺沖擊;配景搭配一改五代以來(lái)的“野逸”、皇家富貴之風(fēng),趨向簡(jiǎn)潔,且飽含寓意。筆墨設(shè)色則因...

【文章頁(yè)數(shù)】：58 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖1-5清八大山人《獨(dú)立睥睨圖》紙本1 1 0 x74.5cm

由上可知,以齊白石為代表的傳統(tǒng)型畫家在鷹題材寫意繪畫的創(chuàng)作上皆是承襲前人的筆墨意蘊(yùn),而后取百家之長(zhǎng),融注自身主觀表現(xiàn),進(jìn)而創(chuàng)新,形成自家風(fēng)貌。圖1-71947年齊白石《松鷹圖》紙本244.5x62.5cm

圖1-7 1947年齊白石《松鷹圖》紙本244.5x62.5cm

圖1-5清八大山人《獨(dú)立睥睨圖》紙本110x74.5cmm圖1-81938年王雪濤《松鷹圖》

m圖1-8 1938年王雪濤《松鷹圖》

圖1-71947年齊白石《松鷹圖》紙本244.5x62.5cm二、融匯中西

圖1-9 1935年高劍父《秋鷹圖》

徐悲鴻的藝術(shù)觀受康有為的影響,主張寫實(shí)主義,提倡以西畫技法改革中國(guó)畫,同時(shí)在繪畫創(chuàng)作中保留中國(guó)傳統(tǒng)筆墨精神。他在畫鷹時(shí),運(yùn)用西方的明暗關(guān)系解釋鷹的體積,以透視學(xué)、解剖學(xué)理解鷹的構(gòu)造,強(qiáng)調(diào)造型的嚴(yán)格、準(zhǔn)確。因此,“他所畫之鷹既具有傳統(tǒng)筆墨精神,又融入西方繪畫元素,表現(xiàn)鷹氣勢(shì)龐大的特....

本文編號(hào)：4043025