翻開(kāi)我國(guó)藝術(shù)發(fā)展史冊(cè),水墨畫占有極其重要的位置,而且曾經(jīng)取得了十分輝煌的成果。然而,自二十世紀(jì)以來(lái),中國(guó)社會(huì)長(zhǎng)期處在劇烈變革之中,尤其是自改革開(kāi)放以來(lái),隨著全球化進(jìn)程的不斷加劇,促使中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫藝術(shù)漸漸喪失了它賴以生存的人文環(huán)境,來(lái)自外部和內(nèi)部的雙重原因造成水墨畫一度處于失語(yǔ)的狀態(tài)。首先,時(shí)代在改變,西方先進(jìn)的技術(shù)和思想傳入中國(guó),其次,傳統(tǒng)水墨畫由于繪畫語(yǔ)言因循守舊已經(jīng)不能反映現(xiàn)代人的心理及生活狀態(tài),現(xiàn)代水墨畫應(yīng)運(yùn)而生�，F(xiàn)代水墨畫站在現(xiàn)代性與本土性的文化立場(chǎng),通過(guò)激變與突圍的現(xiàn)代求索,積極的探索著水墨進(jìn)入當(dāng)代的可能性。通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)水墨材料、技法、圖式內(nèi)容的拓展,現(xiàn)代水墨走向了多元發(fā)展的道路,從而也產(chǎn)生了許多新的藝術(shù)流派,構(gòu)成了今天現(xiàn)代水墨畫異彩紛呈的局面。雖然目前關(guān)于現(xiàn)代水墨畫方面的探索還停留在藝術(shù)實(shí)驗(yàn)的階段,并有抄襲西方現(xiàn)代藝術(shù)模式及思想的嫌疑,但這種實(shí)驗(yàn)精神值得肯定。 本文通過(guò)對(duì)現(xiàn)代水墨演變的回顧,分析研究了現(xiàn)代水墨在艱難的現(xiàn)代求索過(guò)程中所體現(xiàn)的文化立場(chǎng)以及所具有的語(yǔ)言特征,進(jìn)而闡述了現(xiàn)代水墨在精神、文化層面所具有的積極意義,在藝術(shù)語(yǔ)言方面所做出的全新探索與嘗試,試圖為水墨在未來(lái)...

【文章頁(yè)數(shù)】：44 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
1. 緒論
    1.1 課題背景
    1.2 研究的目的和意義
    1.3 研究?jī)?nèi)容和研究方法
2. 中國(guó)現(xiàn)代水墨演變的回顧
    2.1 關(guān)于現(xiàn)代水墨的概念指向
    2.2 現(xiàn)代水墨畫形成的歷史背景
        2.2.1 國(guó)內(nèi)因素
        2.2.2 國(guó)際因素
    2.3 現(xiàn)代水墨的演變
        2.3.1 1980 年代初至1989 年—水墨性話語(yǔ)現(xiàn)代轉(zhuǎn)換的孕育
        2.3.2 1990 年代初至1995 年—從形式技法到現(xiàn)代文化品味的轉(zhuǎn)變
        2.3.3 1996 年至今—水墨當(dāng)代性的建構(gòu)
3. 現(xiàn)代水墨的文化立場(chǎng)
    3.1 面對(duì)社會(huì)轉(zhuǎn)型的現(xiàn)代性文化立場(chǎng)
        3.1.1 現(xiàn)代性文化立場(chǎng)的實(shí)現(xiàn)方式—橫向借鑒的現(xiàn)代求索
        3.1.2 對(duì)現(xiàn)代性的認(rèn)識(shí)
    3.2 面對(duì)西方強(qiáng)勢(shì)文化的本土性文化立場(chǎng)
        3.2.1 本土性文化立場(chǎng)的實(shí)現(xiàn)方式—縱向借鑒的本土化探索
        3.2.2 對(duì)水墨自覺(jué)意識(shí)的認(rèn)識(shí)
4. 現(xiàn)代水墨的語(yǔ)言特征
    4.1 材料、技法、圖式內(nèi)容的多元化發(fā)展
        4.1.1 材料的多元化
        4.1.2 技法的多元化
        4.1.3 圖式、內(nèi)容的多元化
    4.2 抽象性
5. 對(duì)現(xiàn)代水墨發(fā)展的思考
    5.1 現(xiàn)代水墨畫所面臨的問(wèn)題
    5.2 關(guān)于水墨畫的繼承與發(fā)展
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
致謝



本文編號(hào)：4045663