美術(shù)史的發(fā)展,大都與朝代的經(jīng)濟、政治和文化的發(fā)展變化相一致,明代的戲劇曲目插圖,也與明代的社會發(fā)展息息相關。明代插圖作為版畫藝術(shù)重要的一個門類,有其獨特的藝術(shù)特色和繪畫水平。明代的戲曲種類很多,但是很少有像《西廂記》一樣貫穿整個明清時期�！段鲙洝纷鳛槊鞔鍒D的重要典范,其中豐富的人物場景以及故事情節(jié),給人們以獨特的視覺感受。本文以《西廂記》作為一個重要的實例,從平面設計的角度,進一步研究明代《西廂記》插圖的藝術(shù)性質(zhì)以及對現(xiàn)在產(chǎn)生的影響,通過對《西廂記》插圖的構(gòu)圖方式、藝術(shù)手法以及表現(xiàn)形式進行詳細分析,歸納明代《西廂記》插圖的藝術(shù)特征,使《西廂記》不再是一個單純的文學讀本,讓人們通過平面的視角重新解讀西廂記。插圖經(jīng)過長期的發(fā)展,無論是在過去還是現(xiàn)在,都對文字具有模仿與還原的功能,人們可以通過插圖很好地體會到文字的內(nèi)容,使抽象的文字表現(xiàn)形象化。本文就這一特點,來研究《西廂記》插圖的藝術(shù)形式,讓人們更多地了解《西廂記》中圖文的關系�？傊�,文章以“平面設計元素”為切入點,通過對明代《西廂記》插圖的分析,使人們對插圖有更加深刻的認識,凸顯明代《西廂記》插圖的價值,對于了解插圖的未來,提供注解與佐...

【文章頁數(shù)】：59 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖3.1目成

3.1.1主題放置于畫面中心的形式圖3.1為崇禎十二年(公元1639)陳洪綬繪的《張深之正北西廂記》中的《目成》章節(jié),主要表現(xiàn)了普救寺僧眾為老相國做法事,張生說服長老法本,幫自己進言老夫人,借此為亡父亡母祈禱,老夫人同意。

圖3.2完婚

人物為畫面中的主要對象,將人物放置在畫面的中心,整個畫面沒有對背景的描繪,將行進中的人物分別羅列出來,把每個人物的身份、形象、精神狀態(tài)都很好地表現(xiàn)出來,主題十分明確。對不同性別、不同年齡人物的刻畫各有其特點。對人物的臉部表情進行刻畫,使觀者了解人物的內(nèi)心感受,畫面更加生動;通過對....

圖3.3拒婚

3.1.2上下或左右均衡排列的形式圖3.3為明崇禎十三年(公元1640)吳興閔寓五氏主持刊印的《明閔齊伋繪刻西廂記彩圖》中的《拒婚》章節(jié)�！毒芑椤氛鹿�(jié)主要表現(xiàn)鄭恒騙婚,然后遭到紅娘嘲弄的情景。

圖3.4報第

畫面分成比較明顯的上下兩部分的橫向式構(gòu)圖,給人以舒展、安靜、含蓄的感覺,全圖中用傀儡的形式來表現(xiàn),有的懸掛在墻頭,有的放置在臺前。畫面以人物為主,房屋、屏風、人物構(gòu)成了較多的層次,臺前的紅娘和鄭恒與屏風上的人物將畫面分割為上下兩個部分。畫面中,通過對懸掛在墻頭的鶯鶯、張生等人物的....

本文編號：4050623