隨著社會的發(fā)展與進(jìn)步,加之外來文化的影響,中國山水畫創(chuàng)作為了適應(yīng)時代的審美要求而不斷變革、創(chuàng)新——在遵循中國畫傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,綜合西方文化的平面構(gòu)成,使中國山水畫繪畫朝著有創(chuàng)造性有發(fā)展性的方向發(fā)展。平面構(gòu)成的概念是西方設(shè)計中的一部分,包含了點、線、面三點核心元素,這與我國的山水畫點、線、面組成有相似之處,結(jié)合二者可以增強(qiáng)中國山水畫的時代性。本文側(cè)重于分析平面構(gòu)成對近現(xiàn)代山水畫形式語言的影響展開研究,共分為四個部分:第一部分為平面構(gòu)成與近現(xiàn)代山水畫形式語言概述,包括平面構(gòu)成相關(guān)概念的敘述、近現(xiàn)代山水畫及近現(xiàn)代山水畫形式語言的相關(guān)論述;第二部分中國近現(xiàn)代山水畫中平面構(gòu)成的應(yīng)用,首先分析平面構(gòu)成基本元素在近代山水畫中的應(yīng)用,包括點、線、面的全面應(yīng)用,進(jìn)而闡述近代山水畫中對于這些平面構(gòu)成的實際運用,包括重復(fù)、近似、漸變、密集與對比手法。第三部分闡述了平面構(gòu)成發(fā)展之下,我國近現(xiàn)代山水畫創(chuàng)作受其影響的模式,分析了中國近現(xiàn)代山水畫形式語言與平面構(gòu)成之間的密切關(guān)聯(lián),指出現(xiàn)代山水畫對平面構(gòu)成的發(fā)展吸收。第四部分為平面構(gòu)成運用了構(gòu)成的元素點、線、面及各種不同的形式方法,豐富了中國山水畫的創(chuàng)作畫面以及繪畫形式語...

【文章頁數(shù)】：31 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖3-吳冠中《小鳥天堂》

圖３－２：吳冠中《魯迅故鄉(xiāng)》??畫中“線”的應(yīng)用??點在移動之后所形成的元素，它依據(jù)點的軌跡成畫面，點在滑動的過程中，使得其中心張力點”聚合成線的原因是筆在紙上作用的力大小以同方向作用下產(chǎn)生。線在畫面中有兩條或多條的線是沒有用的。但兩線或者多條線相交會產(chǎn)生角畫面中會給畫面帶來不同....

圖３－３：吳冠中《萬里長城》??３．１．３近現(xiàn)代山水畫中“面”的應(yīng)用??

畫面的協(xié)調(diào)性。同時，提升屮國ｉＷｉｒａｊ面的視覺沖擊性、增加畫面的層次??性也是肌理所帶來的好處。??畫面的肌理效果在賈又福的作品《太行暮歌》（見下圖３－４）中肌理??的魅力在展現(xiàn)出畫面的美，讓畫面帶來強(qiáng)烈的沖擊感和空間感。??閣３－４：貲乂�！度诵袠痈琛�??１３??

圖３－５：?盧禹舜《秋濃塞北》??綜上所述，山水畫中的點、線、面構(gòu)成了畫面的形式美，然而任何??

成的幾何形的圖式更能豐富讓我們在繪畫創(chuàng)作與寫生屮表達(dá)畫面。山水??畫平面構(gòu)成中幾何形的應(yīng)用在近現(xiàn)代山水畫中也更加的具體化，比如，??在盧禹舜的作品《秋濃塞北》（見下圖３－５）中，畫面中大批的塊面，簡??單明了的塑造了塞北的風(fēng)光。??＼?．．．?＿?（?＇．?？??ｒ?．．．．??....

圖３－６：白曉軍《桂林奇峰鎮(zhèn)》（局部）??３．２．２近似的應(yīng)用??

??國畫畫面中多用于在山石結(jié)構(gòu)中，比如，圖３－６中白曉軍的作品《桂林奇??峰鎮(zhèn)》，在畫面中山石的結(jié)構(gòu)組成，都是運用了重復(fù)豎線，這也是他本??人作品最具代表性的風(fēng)格特征之一，特別是對喀斯特地貌的描繪，給人??一種很強(qiáng)烈的畫面感，表現(xiàn)出山石的質(zhì)地。畫面非常有震撼力，山石的??重量仿佛....

本文編號：4055007