水彩畫是隨著“西學(xué)東漸"之風(fēng),于“五四”前后傳入我國(guó)。在其后的時(shí)間里逐步被中國(guó)藝術(shù)家們所接受,在筆法上也逐漸形成了中國(guó)特色。因其水質(zhì)材料的特點(diǎn)與我國(guó)的傳統(tǒng)繪畫在用筆上、材質(zhì)上和審美意識(shí)上產(chǎn)生了共鳴,所以能在中國(guó)得到廣泛的傳播。水彩畫作為 個(gè)舶來畫種,從一個(gè)異域文化發(fā)展為本土文化,這之間是需要一個(gè)過程的,在最近二十年的發(fā)展中,水彩畫在筆法上逐步發(fā)展成熟,無論是在題材的表現(xiàn)上還是形式上,筆法都起到了重要的作用。 本文首先對(duì)水彩畫在概念上和本體語言上做一個(gè)介定,回顧水彩畫筆法的產(chǎn)生和發(fā)展傳播,尤其在中國(guó)的發(fā)展傳播。由于水彩面的不斷發(fā)展中國(guó)當(dāng)代水彩畫在筆法上出現(xiàn)了多元化的發(fā)展趨勢(shì),這是借鑒與融合的結(jié)果。第二部分從其背后的文化特點(diǎn)來分析水彩畫筆法的演變過程及水彩畫筆法的審美性。第三部分引出了本文的重點(diǎn),講述水彩畫在中國(guó)傳統(tǒng)國(guó)畫上的借鑒與融合,既豐富了水彩畫的本體語言,又增添了水彩畫的表現(xiàn)力,擴(kuò)展了水彩畫的功能�？傊�,中國(guó)水彩畫要發(fā)展,要立足于世界藝術(shù)之林,不僅要加強(qiáng)水彩畫本體語言的內(nèi)涵,也要在筆法的多樣性上深層次的挖掘。

【文章頁數(shù)】：63 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
1. 引言
    1.1 本文研究的目的及意義
    1.2 本文的研究思路及方法
2. 水彩畫筆法的產(chǎn)生及發(fā)展脈絡(luò)
    2.1 西方水彩畫在其筆法上的產(chǎn)生與發(fā)展
    2.2 中國(guó)水彩畫筆法在其發(fā)展上的成因與現(xiàn)狀
        2.2.1 水彩畫筆法在中國(guó)發(fā)展的脈絡(luò)及方向
        2.2.2 當(dāng)代中國(guó)水彩畫在其筆法上的發(fā)展趨勢(shì)
3. 從水彩畫本體語言上來看筆法的發(fā)展演變過程
    3.1 從作畫媒介看中國(guó)水彩畫的筆法特征
        3.1.1 中西方水彩畫在用筆上的差異
        3.1.2 中西方水彩畫在用水和用色上的差異
    3.2 從水彩畫發(fā)展史看其技法的筆法審美特征
4. 中國(guó)水彩畫“以西畫為主體,中畫為用”的發(fā)展之路
    4.1 中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)對(duì)水彩畫其筆法上的影響
    4.2 中國(guó)畫的觀察方法及創(chuàng)作方法在水彩畫中的運(yùn)用
    4.3 借鑒中國(guó)畫筆墨的審美要求
        4.3.1 水彩畫筆法表現(xiàn)形式的多樣性
    4.4 不同媒介材料對(duì)水彩畫筆法的影響
        4.4.1 中國(guó)寫意畫筆墨的運(yùn)用上對(duì)水彩畫的影響
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
后記



本文編號(hào)：4055224