古斯塔夫·克里姆特Gustav Klimt(1862-1918)是十九世紀(jì)末歐洲新藝術(shù)運(yùn)動的代表,維也納分離派杰出畫家之一�？死锬诽刈髌分猩羁痰南笳髦髁x內(nèi)涵,富于裝飾意味的表現(xiàn)形式與強(qiáng)烈的民族風(fēng)格,形成其獨(dú)樹一幟的繪畫設(shè)計語言。通過研究克里姆特繪畫特征與藝術(shù)心理,挖掘心理因素為藝術(shù)提供的創(chuàng)作動力,借鑒設(shè)計元素表現(xiàn)手法與精神內(nèi)涵融入現(xiàn)代設(shè)計中,將促進(jìn)現(xiàn)代設(shè)計形成新的設(shè)計理念拓寬創(chuàng)作思路。論文運(yùn)用文獻(xiàn)研究法、圖像分析法、歸納法等研究方法,首先分析影響克里姆特繪畫創(chuàng)作的歷程、社會背景、藝術(shù)思潮及異域文化等客觀因素,從克里姆特繪畫風(fēng)格的三個階段研究作品中構(gòu)圖、色彩、線條、飽含寓意性及女性形象為主的五個藝術(shù)表現(xiàn)形式方面進(jìn)行研究。其次,重點(diǎn)剖析克里姆特繪畫中潛意識、心理投射與情感動力等心理因素對藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生的積極作用,進(jìn)而對新藝術(shù)運(yùn)動時期克里姆特同期歐洲藝術(shù)流派、藝術(shù)家創(chuàng)作心理對現(xiàn)代設(shè)計產(chǎn)生的影響進(jìn)行橫向?qū)Ρ�。最�?基于克里姆特繪畫心理對現(xiàn)代設(shè)計所產(chǎn)生的交融性影響,包括在服裝設(shè)計、首飾設(shè)計及插畫設(shè)計方面取得的創(chuàng)新成果,以Diro品牌設(shè)計師約翰·加利亞諾服裝設(shè)計對線條與色彩的借鑒與再設(shè)計,FREYWI...

【文章頁數(shù)】：99 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖1.1論文研究框架

1.6研究框架發(fā)表論文:

圖2.1《阿波羅和狄俄尼索斯的祭壇》(天頂局部畫)1 8 8 6-1 8 88.城堡劇院,維也納

如前文所述,1876年開始克里姆特進(jìn)入奧地利藝術(shù)工藝博物館附屬工藝學(xué)校學(xué)習(xí)外形和裝飾設(shè)計,接受常規(guī)的帶有濃厚歷史主義印記的傳統(tǒng)繪畫教育,傳統(tǒng)教育的優(yōu)勢是克里姆特掌握了許多優(yōu)秀扎實的技藝與功底。離開學(xué)校之后克里姆特開設(shè)“藝術(shù)家公司”,開始接受各類裝飾工程方面的工作,在繪畫與裝飾設(shè)計....

圖2.2《賽克匹亞劇場》1886-1888.城堡劇院,維也納

圖2.1《阿波羅和狄俄尼索斯的祭壇》(天頂局部畫)1886-1888.城堡劇院,維也納2.2.2象征主義風(fēng)格

圖2.3《哲學(xué)》Philosophy1 9 0 0.4 3 0 cm x 300cm destroyed

象征主義從表面看主要是盡量的去除客觀因素,突出主觀特征,經(jīng)過相應(yīng)的抽象概念以表現(xiàn)創(chuàng)作者想要闡述的觀念及內(nèi)在精神世界,其實就是以主觀創(chuàng)造的圖像來展現(xiàn)客觀存在的形象,使情感與物象相融,如同宗白華老先生提出到“化景物為情思”[9]。親人離去的極大悲痛引發(fā)克里姆特對生命的終極思考,在繪畫....

本文編號：4053376