發(fā)布時間：2020-12-10 16:19

　　京劇不僅是中華民族的絢爛瑰寶,也屬于世界非物質文化遺產。京劇打擊樂在京劇中占有非常重要的地位,京劇打擊樂將舞臺上演員的唱念做打聯系到一起,也有“一臺鑼鼓半臺戲”的說法�！稇颉愤@部作品圍繞傳統(tǒng)的戲曲打擊樂器在舞臺上的應用與演繹進行了實驗與創(chuàng)新,重新詮釋了傳統(tǒng)銅響器新的演奏理念與技巧。郭文景教授創(chuàng)作的《戲》是辛辛那提打擊樂演奏團的委約作品,將小鈸、鐃鈸、川鈸三件樂器的音響效果發(fā)揮到極致,體現了“極限寫作”的理念。(極限思想顧名思義是將事物無限擴大發(fā)揮到極致),這部作品就是最好的詮釋。《戲》這部作品是為三對鈸與演奏者演唱而作,六個樂章主題各異。將京劇打擊樂器演奏法及音效,進行最大程度的嘗試與創(chuàng)新。本文將從三個章節(jié)入手,以傳統(tǒng)戲曲打擊樂引入,以《戲》六個樂章為對象。結合在校期間對京劇打擊樂的學習與實踐,對京劇打擊樂器在現代作品中的音效以及演奏技法進行嘗試性的研究。 

【文章來源】：中央音樂學院北京市 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數】：24 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

除常規(guī)拿法更有其它四種創(chuàng)新的演奏模式

【參考文獻】：
期刊論文
[1]智力與藝術的極限游戲——評郭文景打擊樂三重奏《戲》、《炫》[J]. 婁文利.  人民音樂. 2008(05)
[2]郭文景:其人·其樂·其“戲”[J]. 錢仁平.  音樂愛好者. 2001(04)
[3]三重奏《戲》的音樂語言分析[J]. 李吉提,童昕.  中央音樂學院學報. 1999(03)



本文編號：2908997