中國民族管弦樂隊是上世紀20年代,在中西文化交流下產(chǎn)生的。它綜合了傳統(tǒng)絲竹樂隊和吹打樂隊,在部分程度上模仿了西方交響樂隊的編制。盡管如此,中國民族管弦樂隊和西洋管弦樂隊的錄制有較大的不同。西洋管弦樂隊追求平衡和共性,聲音飽滿、均衡,本身已經(jīng)非常成熟。而民樂多以獨奏為主要目的,音樂追求個性化,在合奏的時候很難獲得音量的平衡與音質(zhì)的統(tǒng)一。再者,對于中國民族管弦樂隊,各個地方的形式與編制都大為不同。所以,對錄音師來說,錄好中國的民族管弦樂隊,具有很大的挑戰(zhàn)性。 本文從中國民族管弦樂隊的歷史著手,通過對其本身的聲音特點以及與西洋管弦樂隊的差異,試圖對中國民族管弦樂隊錄音做一點探索。全文共分為四個章節(jié)。第一章簡單總結(jié)了中國民族管弦樂隊的發(fā)展。第二章從聲場因素、樂隊建制、中西管弦樂隊的差異系統(tǒng)地分析了影響中國民族管弦樂隊錄音的主要因素。第三章具體地分析了中國民族管弦樂隊與西洋管弦樂隊在頻譜、融合度、音量平衡度、樂器指向性四個方面差異。第四章試圖在前三章的理論分析的基礎上結(jié)合實際錄音經(jīng)驗分析適合中國民族管弦樂隊的錄音技法。

【文章頁數(shù)】：37 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖15中央民族樂團前弦中彈后吹打17

22大阮2總計數(shù)量（人數(shù)）：37-43表3采錄樂隊編制規(guī)模需要注意的是，二胡聲部采用了與西洋管弦樂團中小提琴I、小提琴II類似，也分為了二胡I、二胡II兩組聲部。兩組二胡除了人數(shù)規(guī)模的區(qū)別（二胡I為8人，二胡II為6人）外，席位也不相同，故立體聲下的聲源定位也不相同，不能等同于單....

圖16香港中樂團前弦中彈后吹打17

22大阮2總計數(shù)量（人數(shù)）：37-43表3采錄樂隊編制規(guī)模需要注意的是，二胡聲部采用了與西洋管弦樂團中小提琴I、小提琴II類似，也分為了二胡I、二胡II兩組聲部。兩組二胡除了人數(shù)規(guī)模的區(qū)別（二胡I為8人，二胡II為6人）外，席位也不相同，故立體聲下的聲源定位也不相同，不能等同于單....

圖17上海民族樂團左弦右彈后吹打18

23也有部分專業(yè)演奏樂團采用“左弦右彈后吹打”形式，如上海民族樂團。如圖所示：圖17上海民族樂團左弦右彈后吹打18本次樣本采錄的樂隊演奏席位模式按照最為常見的“左弦右彈后吹打”方式，當然，由于本文的采錄只涉及拉弦組樂器和彈撥組樂器，不涉及吹奏樂器和打擊樂器，故整體樂隊席位分布將按....

圖18采錄樂隊席位設置左弦右彈此方案與上海民族樂團的“左弦右彈后吹打”方案類似，將二胡I組、二

23也有部分專業(yè)演奏樂團采用“左弦右彈后吹打”形式，如上海民族樂團。如圖所示：圖17上海民族樂團左弦右彈后吹打18本次樣本采錄的樂隊演奏席位模式按照最為常見的“左弦右彈后吹打”方式，當然，由于本文的采錄只涉及拉弦組樂器和彈撥組樂器，不涉及吹奏樂器和打擊樂器，故整體樂隊席位分布將按....

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