黃庭堅(1045—1105)是中國文化史上北宋時期的一代巨匠,于詩、禪學(xué)都是一代新風(fēng)的開派者。更是近千年中國書法史上最偉大的書法家之一,他兼善楷、行、草、篆各體,因為老辣紛披、縱橫開合、雄偉奇崛的大字行書、草書而流譽(yù)千載,為后人重視,但他平實爛漫的信札、文稿書法藝術(shù)風(fēng)格卻往往被人忽略。而黃庭堅大字行書與信札、文稿小字在藝術(shù)表現(xiàn)力上是相輔相成的。本文主要分為三部分。第一部分是對黃庭堅信札、文稿的整理。第二部分論述黃庭堅的學(xué)書淵源、風(fēng)格特征及技法分析。第三部分對比黃庭堅大、小字表現(xiàn)技巧的異同。本文意欲全面了解黃庭堅書法藝術(shù)的整體構(gòu)成,進(jìn)而分析對個人書法創(chuàng)作具有啟迪意義。 

【文章來源】：山西大學(xué)山西省

【文章頁數(shù)】：43 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

沃興華作品一

圖 1.1 沃興華作品一 圖 1.2 沃興華作品二白砥在《談斗方創(chuàng)作》一文中：“多字斗方作品的形式探索，可以從以下幾方面作嘗試：一、如字?jǐn)?shù)特多，可將正文寫得特密，落款則需留多空白，形成對比。如正文寫楷書等正體書，有時亦可大字間小字布置，以增強(qiáng)其靈活度。二、字?jǐn)?shù)十余、二三十字左右，可增加行勢的欹側(cè)及錯落。三、正文與落款錯開字體，如正文行草，落款可用楷體，正文為正體書，落款可用行草。”①如圖 1.3、1.4 中所示，行勢的欹側(cè)與錯落讓作品生動起來，避免了呆板布局。

圖 1.1 沃興華作品一 圖 1.2 沃興華作品二白砥在《談斗方創(chuàng)作》一文中：“多字斗方作品的形式探索，可以從以下幾方面作嘗試：一、如字?jǐn)?shù)特多，可將正文寫得特密，落款則需留多空白，形成對比。如正文寫楷書等正體書，有時亦可大字間小字布置，以增強(qiáng)其靈活度。二、字?jǐn)?shù)十余、二三十字左右，可增加行勢的欹側(cè)及錯落。三、正文與落款錯開字體，如正文行草，落款可用楷體，正文為正體書，落款可用行草。”①如圖 1.3、1.4 中所示，行勢的欹側(cè)與錯落讓作品生動起來，避免了呆板布局。

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]山谷題跋的文化意蘊(yùn)及題跋書法[J]. 楚默.  中國書法. 2016(16)
[2]長年蕩槳 群丁拔棹——《松風(fēng)閣詩卷》技法解析[J]. 肖楠.  中國書法. 2015(22)
[3]黃庭堅與《瘞鶴銘》[J]. 梁繼.  鞍山師范學(xué)院學(xué)報. 2009(01)
[4]蘇軾與黃庭堅交游考述[J]. 楊慶存.  齊魯學(xué)刊. 1995(04)
[5]黃庭堅書法論——讀《山谷題跋》[J]. 詹八言.  九江師專學(xué)報. 1985(03)

博士論文
[1]尺牘書法：從形制到藝術(shù)[D]. 彭礪志.吉林大學(xué) 2006
[2]黃庭堅書學(xué)研究[D]. 陳志平.首都師范大學(xué) 2004

碩士論文
[1]黃庭堅尺牘研究[D]. 譚心悅.廣西大學(xué) 2017
[2]大小字書寫技法對比研究[D]. 侯西旺.西南大學(xué) 2014
[3]趙孟頫手札研究[D]. 王向陽.河南大學(xué) 2013
[4]蘇軾尺牘書法藝術(shù)特色[D]. 郝曉萍.首都師范大學(xué) 2009
[5]“山谷筆法”研究[D]. 王中焰.南京藝術(shù)學(xué)院 2007
[6]中國古代尺牘書跡研究[D]. 王海軍.首都師范大學(xué) 2006



本文編號：2922872