晚清金石學(xué)的復(fù)興帶動了碑學(xué)的發(fā)展,張之洞幕府書家群對晚清碑學(xué)的發(fā)展起到至關(guān)重要的促進作用。首先,由于張之洞幕府群體的軍事、政治方面的成就異常凸顯,因而,在一定程度上掩蓋了張之洞幕府群體在書法文化上的貢獻,尤其是碑學(xué)貢獻;其次,由于幕主張之洞摯愛蘇體,曾對包世臣《藝舟雙楫》作過一首“駁議”的詩文,因而被大多數(shù)人以訛傳訛地誤認(rèn)為張之洞及其幕府書家群“重帖抑碑”,然而非也。所以,本文以張之洞幕府書家群為主體,將其對碑學(xué)的意義進行重新認(rèn)識,并展開詳細(xì)論述。本文首先對張之洞幕府書家群的構(gòu)成進行解析,具體包括張之洞幕府書家群的構(gòu)成原因以及書家群的分布區(qū)域;其次,著眼于張之洞幕府書家群對碑學(xué)的實踐,將其幕府書家分為篆隸書家群、楷書書家群、行草書書家群三個群體進行論述;再次,對其幕府書家群體的碑學(xué)活動進行深入挖掘,發(fā)現(xiàn)張之洞幕府書家群有大量的碑學(xué)相關(guān)活動,得出張之洞幕府書家群對碑學(xué)頗有研究與造詣這一結(jié)論;最后,縱觀全局分析張之洞幕府書家群與碑學(xué),既有巨大的貢獻亦有一定局限性。

【文章頁數(shù)】：58 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖2-1清·黃紹箕

他認(rèn)為唐宋人的很多墨跡也是值得技巧，令人贊嘆不已。不足之處是結(jié)體的平正，。黃紹箕認(rèn)為康有為對碑學(xué)的態(tài)度過于偏激，真跡自有它的妙處。通過給康有為《廣藝舟雙場，這在一定程度上也是對碑學(xué)的肯定。學(xué)觀念，黃紹箕的碑學(xué)觀念轉(zhuǎn)變有多方面的原對黃紹箕書法影響較大。黃紹箕在《致蔡念萱、行書用筆一....

圖2-2清·陳三立

他們將顏體與魏碑結(jié)合，形成新流書風(fēng)。在原有顏體的功底上參以魏碑的元立、易孺、王懿榮、曾樊祥等人為主流。江西義寧人。其書法取法黃山谷、晉唐書風(fēng)風(fēng)骨，而自寫胸襟。陳三立書法蒼健渾厚，會試，考中進士，但因其書法不合考官要求，而科舉考試要求用千篇一律的秀美館閣體。書作多為行楷，點畫沉著散....

圖2-3清·屠寄

通過對比發(fā)現(xiàn)鄭孝胥的楷書多取法于墓志的書法作品雖傳世不多，但一些多有碑的特點，俱佳，字體開張，恢宏大度。其楷書、行書往往）膺，祖籍江西。光緒二十四年（1898年）進士，，尤工楷書，其字清秀而不失勁挺，謹(jǐn)嚴(yán)而不失與晚清主流略有不同的是張之洞幕府楷書書家帖的同時加入方筆，使其棱角分....

圖2-4清·沈曾植

尤其章草。鄭逸梅先生有言:“寐叟的書法，純用方筆，取經(jīng)黃道周，上溯鐘麟繇、索靖，將多體雜糅，自成一體，沙孟海曾對其高度贊吳熙載一派沒有什么意思的，后來不知怎的，像釋子年所取法的黃道周、倪元璐，他不像別人家的死學(xué)，一輩子的身上去，所以變態(tài)更多。專用方筆翻覆盤旋，、隸書、簡書而別開一....

本文編號：4050183