影像進(jìn)入戲劇舞臺(tái)已有百余年時(shí)間,隨著技術(shù)手段的發(fā)展,近些年來影像在戲劇中呈現(xiàn)出更多的樣態(tài),戲劇與影像結(jié)合的作品也越來越多,這類作品在中國(guó)話劇舞臺(tái)上也開始大放光彩。在中國(guó)話劇舞臺(tái)上使用過多媒體影像的導(dǎo)演數(shù)量非常龐大,像王曉鷹、張廣天、任鳴、李伯男、孟京輝、黃盈、王翀等導(dǎo)演都在自己的作品中使用過影像手段。這其中,王翀的影像運(yùn)用更是個(gè)中翹楚,他甚至一度被人稱為“影像導(dǎo)演”。本研究以王翀使用影像手段的話劇作品作為研究對(duì)象,將影像進(jìn)入戲劇舞臺(tái)作為一種跨界展演現(xiàn)象進(jìn)行探討,集中對(duì)王翀舞臺(tái)電影的演出文本進(jìn)行分析,歸納總結(jié)出在王翀的影像與劇場(chǎng)跨界創(chuàng)作中呈現(xiàn)出,Crossover、Inter、Mix三種跨界形態(tài)。并結(jié)合傳播學(xué)理論探討王翀?jiān)拕∮跋褡髌沸纬傻膶?dǎo)演美學(xué)風(fēng)格。

【文章頁數(shù)】：78 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖2-1《哈姆雷特主義》劇照陳欣攝

圖2-1《哈姆雷特主義》劇照陳欣攝團(tuán)成立后，王翀?jiān)趹騽��?dǎo)演上的“革命性”開始漸漸》從北京青年戲劇節(jié)走向北美巡演，使得薪傳實(shí)驗(yàn)劇ewYorkInternationalFringeFestival）舞臺(tái)上十

圖3-1《中央公園西路》劇照工人李普雷攝《椅子2.0》中“在劇場(chǎng)的中央擺有的四部電視機(jī)依然延續(xù)了即時(shí)拍攝演員

圖3-1《中央公園西路》劇照工人李普雷攝.0》中“在劇場(chǎng)的中央擺有的四部電視機(jī)依然延續(xù)了即時(shí)，只是這次是固定機(jī)位不變鏡頭的。從視頻中看去整個(gè)燈述像極了一個(gè)個(gè)記錄事件”37。但是因?yàn)椤兑巫?.0》“去錄式劇場(chǎng)”形式的嘗試，即使四部電視機(jī)放在劇場(chǎng)中央，

圖3-3《雷雨2.0》（評(píng)彈版）劇照EdwardT.Morris攝除此之外，演出中還特別對(duì)聲音進(jìn)行了處理，在王翀看來，聲音只有具備了

圖3-3《雷雨2.0》（評(píng)彈版）劇照EdwardT.Morris攝除此之外，演出中還特別對(duì)聲音進(jìn)行了處理，在王翀看來，聲音只有具備了聲、喇叭聲，才能具有電影質(zhì)感。因而《雷雨2.0》采用同期收聲，在演員上堅(jiān)持配音臺(tái)配音。同時(shí)，在鏡頭切換中，“一個(gè)女人用三個(gè)演員演。比如

圖3-4《一鏡一生易卜生》劇照來自易卜生國(guó)際官網(wǎng)如果說其他創(chuàng)作者使用影像，多是在彰顯戲劇本體與“炫技”兩端各一端進(jìn)

圖3-4《一鏡一生易卜生》劇照來自易卜生國(guó)際官網(wǎng)其他創(chuàng)作者使用影像，多是在彰顯戲劇本體與“炫技”兩端各試，那么王翀則憑借著其開放包容的創(chuàng)作精神，在兩端游走嘗像的跨界在本位主義的碰撞下展現(xiàn)出兩種樣態(tài)來。

本文編號(hào)：4054678