法—佛蘭德樂(lè)派是繼勃艮第樂(lè)派之后文藝復(fù)興時(shí)期另一個(gè)重要的樂(lè)派,若斯坎·德·普雷作為世紀(jì)之交法—佛蘭德作曲家的突出代表,他的音樂(lè)承上啟下秉承著文藝復(fù)興時(shí)期的人文主義精神。不僅保留了中世紀(jì)音樂(lè)的傳統(tǒng),同時(shí)極大地推動(dòng)了文藝復(fù)興時(shí)期音樂(lè)創(chuàng)作的新發(fā)展,若斯坎與他同時(shí)代的作曲家對(duì)文藝復(fù)興盛期音樂(lè)風(fēng)格的形成起到了重要作用。"模仿"是文藝復(fù)興時(shí)期宗教音樂(lè)創(chuàng)作的主要手法,若斯坎的經(jīng)文歌《圣母頌》就是最具代表性的作品。本文將從若斯坎的《圣母頌》中"模仿"手法的運(yùn)用為切入點(diǎn),結(jié)合實(shí)例來(lái)探究這一手法運(yùn)用的特點(diǎn)。

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【文章目錄】：
一、研究緣起和目的
二、若斯坎·德·普雷
三、《圣母頌》中“模仿”手法的體現(xiàn)
四、結(jié)語(yǔ)



本文編號(hào)：4053745