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“圍困于此”—數(shù)據(jù)時(shí)代的弊端與藝術(shù)家的選擇

發(fā)布時(shí)間:2025-04-14 22:46
  新媒體飛速發(fā)展的現(xiàn)在是一個(gè)龐大的數(shù)據(jù)時(shí)代,傳統(tǒng)紙媒以及電視等都在社會的發(fā)展中面臨著更替,智能手機(jī)一躍成為人們?nèi)粘I畹闹髁?雖然數(shù)據(jù)帶給我們的便利足夠多,但在我們的忽視下,數(shù)據(jù)時(shí)代的弊端也在影響著認(rèn)知,假消息、信息重復(fù)等情況影響著網(wǎng)絡(luò)用戶,也同時(shí)影響著藝術(shù)家的創(chuàng)作。社會是藝術(shù)的框架,藝術(shù)是對社會的觀察,雖然藝術(shù)家受數(shù)據(jù)困擾,但不同的藝術(shù)家有自己的選擇。從各個(gè)時(shí)期,各種情境下的藝術(shù)家選擇中,或許可以得到解決問題的方法,在數(shù)據(jù)時(shí)代,認(rèn)清了數(shù)字媒體帶來的利弊,可以借形式之困轉(zhuǎn)化成表達(dá)自己的途徑,表達(dá)自己的情感和思考。本文大致分為四個(gè)部分,一:提出數(shù)據(jù)時(shí)代和藝術(shù)家選擇的研究背景和研究意義,明確自己研究的方向和目的。二:通過仔細(xì)梳理數(shù)據(jù)時(shí)代的弊端,找到影響用戶和藝術(shù)家的幾點(diǎn)方向,通過這個(gè)途徑尋求藝術(shù)能起到的作用。三:列舉分析不同的藝術(shù)家,從環(huán)境、時(shí)代特點(diǎn)等方面總結(jié)影響藝術(shù)家選擇的因素。四:辯證思考數(shù)據(jù)和藝術(shù)家兩者的關(guān)系,再引申到對個(gè)人繪畫的闡述。總之,本文以“圍困于此”代表數(shù)據(jù)時(shí)代弊端下藝術(shù)家受到的影響,從相似性出發(fā),在對數(shù)據(jù)弊端和藝術(shù)家選擇的梳理過程中,提高自己對藝術(shù)的思考和選擇,對數(shù)據(jù)時(shí)代進(jìn)一...

【文章頁數(shù)】:30 頁

【學(xué)位級別】:碩士

【部分圖文】:

圖1:哈爾斯《圣喬治射手連軍官的宴會》1616年

圖1:哈爾斯《圣喬治射手連軍官的宴會》1616年

圖1:哈爾斯《圣喬治射手連軍官的宴會》1616年圖2:哈爾斯《OfficersAndSergeantsOfTheSt.HadrianCivicGuard》1639年具體聚焦到上世紀(jì)二十年代末的中國,也可以看到類似的情形。魯迅引進(jìn)西方版畫藝術(shù)進(jìn)入中國時(shí),藝術(shù)....


圖2:哈爾斯《OfficersAndSergeantsOfTheSt.HadrianCivicGuard》1639年具體聚焦到上世紀(jì)二十年代末的中國,也可以看到類似的情形

圖2:哈爾斯《OfficersAndSergeantsOfTheSt.HadrianCivicGuard》1639年具體聚焦到上世紀(jì)二十年代末的中國,也可以看到類似的情形

圖2:哈爾斯《OfficersAndSergeantsOfTheSt.HadrianCivicGuard》1639年具體聚焦到上世紀(jì)二十年代末的中國,也可以看到類似的情形。魯迅引進(jìn)藝術(shù)進(jìn)入中國時(shí),藝術(shù)所起到的作用大概就可見一斑,藝術(shù)能對所處的社察分析。當(dāng)時(shí)的社....


圖3:木心《晴風(fēng)》紙本彩墨9.5×54cm,1999年藝術(shù)是對社會的觀察,早期這種觀察和生活聯(lián)系緊密,體現(xiàn)的更多是像戰(zhàn)爭或

圖3:木心《晴風(fēng)》紙本彩墨9.5×54cm,1999年藝術(shù)是對社會的觀察,早期這種觀察和生活聯(lián)系緊密,體現(xiàn)的更多是像戰(zhàn)爭或

圖3:木心《晴風(fēng)》紙本彩墨9.5×54cm,1999年藝術(shù)是對社會的觀察,早期這種觀察和生活聯(lián)系緊密,體現(xiàn)的更多是像戰(zhàn)爭或者革命之類的苦楚,畫面也切切實(shí)實(shí)的是生活場景,但隨著不斷發(fā)展,這其間的關(guān)系不再那么緊密,好的詩不見得表達(dá)的內(nèi)容那么白話,好的繪畫也不見得只畫生活場景,....


圖4:李青《大家來找茬·老虎機(jī)(兩圖有十一處不同)》2006年研究李青的藝術(shù)作品和他所處的社會對探討數(shù)據(jù)時(shí)代的弊端很有價(jià)值,兩者之間一些共通的地方是游戲?qū)τ诎肆愫,網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)對于現(xiàn)在的用戶,相對的環(huán)境中,

圖4:李青《大家來找茬·老虎機(jī)(兩圖有十一處不同)》2006年研究李青的藝術(shù)作品和他所處的社會對探討數(shù)據(jù)時(shí)代的弊端很有價(jià)值,兩者之間一些共通的地方是游戲?qū)τ诎肆愫,網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)對于現(xiàn)在的用戶,相對的環(huán)境中,

圖4:李青《大家來找茬·老虎機(jī)(兩圖有十一處不同)》2006年研究李青的藝術(shù)作品和他所處的社會對探討數(shù)據(jù)時(shí)代的弊端很有價(jià)值,兩者之間一些共通的地方是游戲?qū)τ诎肆愫,網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)對于現(xiàn)在的用戶,相對的環(huán)境中,應(yīng)用對象的指向性明確,影響范圍雖然更大,但是影響方式有些相同。李青巧妙的借....



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